На фестивалях в Венеции и Теллуриде премьера фильма Дэнни Бойла «Чернила» (Ink) привлекла внимание не только сюжетом, а и тем, как в картине использовали генеративный ИИ. По словам режиссёра, нейросети понадобились лишь для двух задач: «оживить» архивные фотографии (в том числе известные снимки братьев Крей и Маргарет Тэтчер) и нарисовать бегущих по новостному рулету мышей.
Почему именно ИИ, а не живые животные
Бойл не случайно отказался от настоящих животных. На съёмках «28 дней спустя» он столкнулся с конфликтом с PETA из‑за использования живых шимпанзе. С тех пор он предпочитает цифровые замены, считая их «очень хорошими для животных». По его мнению, ИИ – это просто удобный инструмент, который надо использовать честно и платить актёрам, если их заменяют цифровые аватары.
Сюжет и ирония использования технологий
«Чернила» рассказывает о подъёме британского таблоида The Sun в 1970‑х под руководством молодого Руперта Мёрдока и редактора Ларри Лэмбы. На пресс‑конференции в Венеции Бойл выразил опасения, что те же алгоритмы могут «добить» настоящую журналистику, превратив репортёров в дешёвых цифровых клонов. Вопрос остаётся открытым: будет ли ИИ говорить правду в лицо тем, кто его создал?
Планы выпуска и реакция критиков
Проект, совместно продюсируемый Studiocanal и Netflix, выйдет в кинотеатры в декабре, а уже в январе появится на стриминговой платформе. На Rotten Tomatoes фильм держит 85 % свежести, так что даже цифровые мыши не смогли смутить кинокритику.
Исторический фон
В 1969 году австралийский бизнесмен Руперт Мёрдок покупает на грани закрытия The Sun, назначает безпринципного Ларри Лэмбу главным редактором и запускает сенсационный формат: громкие заголовки, скандальные истории и откровенные фотографии. Газета быстро стала конкурентом The Mirror, задав новый тон в британской прессе.
